Benozzo Gozzoli

El autor menciona un grabado de este artista en el primer capítulo, para que nos hagamos una idea del hombre:

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Escritura para parvulos: Tarea Descripción de un lugar

La misión
Arriesgarnos a describir un lugar (Por ejemplo de los paseos lichigos, la Esperanza... etc. ) utilizando alguna técnica literaria, para ver los toros desde la barrera.
Fecha de entrega: Tres semanas
Lugar de entrega: Añadirlo como un comentario a esta entrada

Comentarios a "la Tarea" de Cesar

Yo quisiera retomar los apuntes de Cesar para el “manual de literatura para parvulos”. Yo también encuentro maravilloso (y a la vez algo siniestro) ese acto de creación implicito en la actividad literaria. La posibilidad de crear un mundo a imagen y semejanza del autor. Pues más que el acto de mágia en el que a travez de un conjuro específico (“abra cadabra patas de cabra” o “hágase la luz”) poderes inefables extraen de las profundidades del caos las formas eternas de un mundo ideal, yo lo entiendo más bien como la formulación de un algoritmo. Si!; eso, un algoritmo siniestro, que cada vez que es leido, repasado por el lector, pone en funcionamiento mecanismos subyacentes en el cuerpo y el espíritu del lector. El lector se transforma entonces en un demiurgo que lleva acabo el plan creador del Autor. Sinembargo es un acto en cierta medida irresponsable, pues no está en poder del Autor precisar las consecuencias de la ejecución de aquel algoritmo, no está en poder del Autor precisar el comportamiento de sus demiurgos una vez estos saborean el placer del poder creador adquirido.

Las descripciones parcen ser parte fundamental de estos algoritmos. Es probable que el esmero de algunos autores en la descripción del espacio y los personajes de su mundo, no sea otra cosa que el intento de apuntalar un marco, un canal para encausar el proceso creador de sus lectores, y así poder lavarse las manos en el caso que alguno de sus demiurgos arme el mierdero con su plan (quien quita!).

La prolijidad en las descripciones es en el caso de Proust una cuestion “crónica”. Para un terricola de principios del siglo 21 la casi ausencia de acción que implica esa minuciosa dedicación a la descripción de las sensaciones, alegrias y temores individuales, del entorno y de “la personalidad social” de los caracteres, se presenta como una inercia casi inamovible.

Pa intentar entender la técnica de escritura de algorítmos aplicada por Proust, aqui va mi tentativa de desmenusar las primeras 20 o 25 páginas del libro:
- En la introducción una minuciosa y muy sentida descripción del sopor que experimenta el autor al adormecerse y al despertar. Aqui se entrelazan imagenes de diferentes cuartos donde el autor ha dormido.
- Luego viene a mi modo de ver una extendidisima descripción del “drama del momento de acostarse”. Un aspecto, que según leemos en el aporte de Marce, se trata de una manía o enfermedad muy personal del niño mimado que fue Proust. Este drama no es descrito de forma lineal sino entremezclando la descripción de los personajes centrales de la escena:
+ Primero La Abuela (Matilde), ligada a una descripción del Jardín,
+ Luego la tía y su “injusticia” frente a la Abuela.
+ Luego aparece por primera vez el señor Swann, y a éste le dedica varias páginas. En especial para detallar su “personalidad social”, es decir la imagen de Swann según la familia de Proust. Aquí nos presenta, a travez de diferentes anecdotas, varios elementos sobre la relación entre los personajes, es decir “la idea un poco india...” y la hipocrecía que de allí se deriva.
+ Despues de una conversación superficial sobre un tal Saint-Simon, empieza una especie de climax, en donde se nos presenta una narración muy sentida de la Importancia del Beso al acostarse, luego la angustia por el beso frustrado, la tentativa de recuperarlo a travez de la cartita, la negativa enviada a travez de Francisca, la rebeldía y finalmente el inesperado desenlace.

Bueno, habrá que encontrar mejores pistas pa’ aplicarlas al relato de “la lógica del rejo y el Jugo”. Claro está que el “algoritmo” de Diego Ramos sobre el rejo quemao funciona bien en mi “CPU” personal.

Willi

Segunda reunión - "otro eslabón perdido"

Para la segunda reunión aparecieron en el mundo skypiano Diego Ramos y el Willi. Teniendo en cuenta que la actividad literaria en nuestro Blogg ha empezado a tomar fuerza, hoy dejamos el tema literario a un lado y discutimos un poco acerca de uno de los eslabones escenciales de aquella nuestra vida universitaria, la cual parece que andamos acechando a travez de este experimento... en busqueda de aquel tiempo perdido(?). Se trata de los...

“Paseos Lichigos ltda”

Apenas ahora emprendo un intento por recapitular aquellos paseos. Voy buscando aquellas imagenes que de forma más intensa permanecen en los lugares más accesibles de mi memoria... primero llegan aquellos momentos que en mi quedaron grabados con mayor fuerza... rodando cuesta abajo en la carretera Mosquera – La Mesa y el azotón contra el negro asfalto, producto de sobrepasar el límite de fricción lateral en una cerrada curva a la izquierda... no he terminado de extraer la deliciosa sensación de vertigo previa al resbalón y ya salta una nueva imagen... esta vez en un agradable kiosquito en la finca de algún familiar de Yadir Adriana, donde nos disponemos a meterle muela a una gallina criolla sazonada como mandan los cánones montañeros... de nuevo no me da tiempo esta como avalancha de imagenes para deleitarme en los vapores que ascienden de la blanca yuca y el moreno platano que me he servido y ya estoy de amanecida en la sala de alguna casa en Madrid, guitarras, licor, las amigas de Cesar, una borrachera de esas del tipo “espasmosas”, en las que pareciese que el mundo hubiese dejado de girar y todo aquello que se encuentra a nuestro alredor flota dentro un espeso eter, la fuerza de la gravedad ha sido desactivada y las cosas solo parecen permanecer en su lugar debido a esa densa condición del eter que las envuelve... pero el caleidoscópio de recuerdos ahora gira cada vez más rápido, la liviana pesadez de la borrachera se transforman ahora en un jadeante guayabo a orillas de la represa de Betania, no alcanzo a saltar al agua y ya estamos bajo el negro techo celestial atiborrado de luces en la Tatacoa, ya estoy de azado en las piedras de Tunjo, el trasnocho y el licor me han transportado a mi cuerpo a estados precolombinos, estoy convencido de ser uno de los habitantes de estas cuevas, pero ya estoy de nuevo en Cachipai y corro a lo que dan mis piernas, huyo, debo dirigirme hacia un arbol, miro hacia atraz, y allí está el objeto de nuestra obseción, cuando se encuentra en nuestras manos nos procura una dicha inefable, el placer y gocé del poder, la libertad de ser cruel... pero no ahora debo huir, ahor la veo, es el Diego Ramos corre tras de mi... este experimento parece haberse salido de control, ya no soy yo quien busco en mi memoria, son las imagenes las que se desbordan hacia mi conciencia... debo aceptar que el proceso no es ni en lo más mínimo tan organizado y dilatado como aquel de nuestro amigo Marcel, o por lo menos así no los lo hace ver él a travez de sus meticulosas descripciones llenas de sutilezas sensoriales, pero este vertiginoso viaje a travez del tiempo me ha llenado de un gozo muy sabroso.

... y entonces

Siguiendo la hipotesis aquella de que esta vida tine más sentido en la medida que alimentemos con generocidad nuestra existencia con experiencias para construir nuestro capital de recuerdos, pongo a consideración de Icaro la opción de trabajar juntos en la construcción de un capítulo nuevo en nuestro catálogo memorioso dedicado a los “Paseos Lichicos Ltda”. El objetivo geográfico es la Sierra del Cocuy, como hay que aceptar que las condiciones de frontera se han modificado, la propuesta es inscribirnos en un plan organizado. Por ahora hay una opción identificada, se trata Travesias Tierraluna. El guia (Rubén Dario Romero) es amigo de Diego Ramos. Él ofrece un plan saliendo de Bogotá el 4 de Diciembre de 2010, con regreso el 8. Costo por naríz es 330.000 Pesos (más detalles los envío por e-mail). Creo que lo primero que hay que definir es:

1. Quien se apunta? -> cuantos somos (x)
2. Hay todavía x plazas en el plan de Tierraluna?

Yo me encargo de llamar a Rubén la próxima Semana y confirmar si el plan aún está abierto. Vuestras reacciones, queridos Icaros, las podeís poner en los comentarios a este Título.

Willi

Como no estoy el sábado hay dejo la "tarea"

Bueno como no puedo asistir al skype, les dejo mis notas para que les hechen una mirada si les queda tiempo.
Voy a penas en la página 30. Espero ponerme más intenso ahora que se solucionó lo del trasteo y demás: Es decir vuelvo a tener un sofá y tiempo para leer.


La descripción en la literatura.
Siempre me había parecido que muchos autores exageraban en la extensión que le daban a las descripciones de lugares, es decir, me fijaba y disfrutaba un poco más de las situaciones y de los personajes y las relaciones entre sí, de las ideas diríamos. Mi sensación en esta parte de la novela es que voy tomando conciencia de una técnica, que en realidad nos habrá pasado muchas veces, a través de una buena descripción que va desde el clima, hasta los detalles de la decoración del lugar, los autores van encerrando al lector en el mundo en que ellos están, para después si, decir lo que tienen que decir. A ver si me explico, inicialmente me siento en un espacio absolutamente abierto: imagínense una cancha de futbol, de repente el autor me pone un jardín al frente, pero detrás de una ventana y me coloca una chimenea a la izquierda y una colección de monedas en una vitrina en la pared de la derecha. Creo que lo que el autor ha logrado conmigo, además de obviamente recrear una situación y un clima en particular, es que tiene toda mi atención, la situación que se va a desarrollar en ese espacio es mucho más fácil de sentir y de recordar. Por ejemplo por esta técnica tengo muy marcada la escena en que Basilio empieza a pintar el retrato de Dorian Gray. Por un lado no me extraña que lo que acabo de decir esté en un manual de escritura para párvulos, pero ya que Diego está que se escribe, pues ahí tiene para su inventario, primero: conseguir el manual de escritura para párvulos.

“La idea un poco india…”.  De que la gente no cambia de situación social, me llamó la atención como a más de cien años y de miles de kilómetros y con una historia completamente distinta también acá tenemos  “los notarios y procuradores miembros de la burguesía”. Me parece que aún en estos países emergentes, las numerosas castas sociales siguen vigentes, es decir cuando uno lee el párrafo le parece un poco ridículo, anacrónico, complejo, esnob y luego mira a su alrededor y le parece increíblemente parecido a nuestra realidad, ejemplo: han visto el ego y la solemnidad con que se atiende a un notario y de ahí para arriba (concejal, senador, ministro, presidente de multinacional etc.), la verdad no vi la ceremonia de posesión del presidente, pero todo esto de la banda y del discurso aplaudidísimo y el “besamanos”, bueno pues remítanse a los adjetivos ya utilizados. Claro eso mirando hacia arriba, porque habrá que ver que hubiera pensado mi madre si me da por casarme con una honrada trabajadora sin educación profesional, bueno quería reírme un poco y no ponerme pesado, así que dejémoslo ahí.


Perder prejuicios
Dicho lo anterior le encuentro un valor moral maravilloso a la literatura: Al desnudar el alma de hombres y mujeres de todos los tiempos y lugares, se van perdiendo algunos prejuicios y se es más consciente de los que quedan.

Perífrasis (retórica)
En retórica, dentro de las figuras literarias, la perífrasis o circunloquio, es una de las figuras oblicuas; consiste en designar de forma indirecta un concepto a través de un conjunto de sus características.
Fundamentalmente, se trata de dar un rodeo para evitar una expresión estereotipada o común más usual, utilizando para ello varias palabras que la evocan sin citarla de forma expresa.
Ejemplos
"el techo del mundo" = la cumbre del Everest;
"el rey de los animales" = el león;

Los periódicos
Hace unos quince días leía algo de Javier Marías y no recuerdo quien decía que la lectura de diarios era una absoluta pérdida de tiempo, pues me sonó y desde ese día no he vuelto a leer eltiempo.com ni ningún diario digital y voy en el carro y escucho javeriana estéreo y la hjut y vivo mucho más feliz les confieso, dejar a un lado esa obsesión por el dato fresco, que no es más que un morbo generalizado, me ha aligerado los días, ando de mejor genio. Más aún cuando me encuentro con esa joya en el libro, donde dice: “Lo que a mí me parece mal en los periódicos es que soliciten todos los días nuestra atención para cosas insignificantes, mientras que los libros que contienen cosas esenciales no los leemos más que tres o cuatro veces en toda nuestra vida”

Marcel y el señor Swam
Este primer capítulo alterna muy bien la primera voz: íntima, infantil, quejumbrosa, con un relato de situaciones familiares en tercera persona, me parece que el efecto es que a veces cuando se torna repetitivo el niño Marcel, se empieza a volver como un telón de fondo para que se realce la historia y el carácter del señor Swam, este es el tipo de cosas que me van pareciendo originales en el autor y le dan un tono propio al libro, es decir en la misma situación el mismo narrador es niño cuando habla de sí y adulto cuando habla de los demás.

Formar el carácter de un hombre
Bueno, parece que en esto si hemos cambiado un poco, los niños se consideran en esta época menos que los adultos, el autor menciona que por un momento lo trataron con el nivel de un adulto ó algo así, la infancia se ve como una etapa de incapacidad emocional y un objetivo primordial de la educación es fortalecer el carácter de un hombre, de un hombre que sobre todo desprecia los sentimientos y los impulsos nerviosos y por lo tanto estima de sobremanera  la razón. También creo que hay algo social en eso, las manifestaciones físicas de afecto eran mal vistas, la persona con clase acudía al cumplido y al insulto sutil e inteligente, la persona sin clase acudía al abrazo y a la pelea a puño limpio. Recuerdo muchas lecturas de esta época o cercanas, en las que los niños son atendidos por el servicio y se presentan ante sus padres solo en algunas ocasiones y es normal que los padres emprendan largos viajes sin llevarlos y cuando vuelven no es que vayan corriendo a saludarlos, seguramente todo eso ayudaba a formar caracteres muy fuertes, o muy débiles como el del Autor.

César.

Recuerdos como capital de vida

En algunos momentos he llegado a sentir que una descripción acertada para mi existencia sería como una constante construcción de recuerdos. La palabra “recuerdo” implica un contenido sensorial y sentimental en la memoria. Creo que es sobre todo ese aspecto sentimental el que diferencia a un “recuerdo” de un “dato” memorizado (pa ponerlo en terminos muy “informáticos”). Se trata pues no solo de imagenes de lugares, objetos o personas, u otro tipo de experiencias sensoriales (olores, melodias etc), sino sobre todo de una condición específica del espíritu.
En esos momentos creo entender con claridad que es esa colección de experiencias la que le dan valor al transcurrir de la existencia, el capital de mi vida, pa ponerlo ahora en terminos económicos. Y es que por más complejo, mágico, maravilloso que sea el proceso biológico de la vida, en determinados momentos una intensa "descepción" se genera al sentirme inmerso en ese mecanismo que los libros de primaria resumian en: “nacer, crecer, reproducirse y morir”.
En este contexto, yo creo que esta obra de Proust se puede abordar como un proyecto en el cual, él se propone a hacer inventario minucioso de su capital de vida. El mismo Proust describe un método para “extraer” de lo profundo del alma esos recuerdos que la habitan (o la conforman?): “Vuelvo con el pensamiento al instante en que tomé la primera cucharada de té... vualvo a ponerla [al alma] cara a cara con el sabor reciente del primer trago de té...”

Algo sobre la vida de Proust y sus circunstancias al escribir "en busca del tiempo perdido", Marcela.

Proust nació el 10 de julio de 1871 en Auteuil, un elegante suburbio rural de París. Su familia pertenecía a la alta clase media. Su padre, el doctor Adrien Proust, no sólo ejercía la Medicina, sino que era profesor de la Escuela de Medicina de París y figura prominente del cuerpo médico francés. Su madre era Jéanne Weil, una bella y culta judía alsaciana, que adoraba y mimaba a su pobre hijo desvalido. Robert, el más joven, heredó la robusta salud, la profesión y el gran sentido común de su padre; Marcel, dos años mayor, heredó los nervios y la sensibilidad enfermiza de su madre. A los nueve años padeció un ataque, diagnosticado como asma y que sucesos ulteriores contribuyeron a agravar. Proust se convirtió en un asmático crónico, un ser medio inválido que siguió siendo -quiso seguir siendo- un enfermo toda su vida. Se apegaba apasionadamente a su madre.

Hay poca diferencia entre el Yo de la novela autobiográfica y el "Marcel" de la vida real. Cuando fue hombre, Proust frecuentemente se dirigía a su madre en el mismo tono quejumbroso y angustiado de niño dolorido. El acento de mortificación frecuentemente se une en Proust a una mezcla de histeria reprimida y propia conmiseración. Demasiado débil para desear el bien, demasiado respetuoso para disfrutar del mal plenamente, conociendo solo el sufrimiento.

Marcel fue criado y educado casi exclusivamente por su madre. Ella trató de fortalecer su espíritu incitándole al trabajo -era muy perezoso para sus lecciones-, pero siempre que le regañaba. Si Marcel tenía un prolongado ataque de tos, su madre se veía obligada a abandonar el papel de preceptora trocándolo por el de enfermera. .ﾉl se retiraba a la biblioteca, donde convertía la vida en literatura; se decía que tragaba los libros y leía a la gente. Esperaba con ansiedad las épocas en que su familia veraneaba en Illiers, donde había una gran biblioteca en casa de su padre. Entretanto recibía una instrucción irregular.

A los 21 años, Proust era un joven de sociedad, agradable y muy conocido. Era como su madre, de tez morena aceitunada, de lustroso cabello negro y soñadores ojos negros "embrujadamente expresivos". Una sonrisa continua, agradable y acogedora se dibujaba en sus labios y su risa estallaba al menor pretexto. Daba la impresión de un niño muy crecido, indolente y extremadamente observador. De constitución delicada, por sus modales tímidos y afeminados, se convirtió en favorito de las damas de mayor edad. Hizo su aparición en el exclusivo mundo de la aristocracia en el salón de madame Geneviève Strauss, que había sido esposa del compositor Bizet y madame Arman de Cailavet, provocativa inspiradora de Anatole France.

Marcel era bondadoso, delicado y agradecía el más insignificante favor y la menor atención, y cuán terrible e insensata tristeza le invadía si se sentía mortificado, o creía que debía sentirse herido. Le gustaba la compañía de las muchachas, así como de los jóvenes -ya que no podía practicar ningún deporte tan agitado como el tenis, gustaba de planear sus excursiones campestres-, pero ninguna muchacha tomó en serio sus atenciones, y sus compañeros únicamente fingían estar celosos de él, para halagarlo.

Cierto es que el constante cariño por su madre, hizo que su vida emocional fuera equívoca (homosexual no declarado), en cambio. no hubo vacilación en su vida intelectual. Sabía que iba a ser escritor, aun antes de ponerse a escribir. Después de cumplir los veinte años, formó parte de un grupo que, cultivado en los salones de madame Strauss, floreció en una pequeña revista: Le Bouquet. Tenía algo del valor y algunas de las pretensiones del The Yellow Book.
Antes de alcanzar los treinta años Proust mostró tendencia a destruirse a sí mismo. Casi derrotado por una desesperada disyuntiva, vacilaba entre la pureza y la necesidad. Por una parte, deseaba hablar y escribir con franqueza, pero se daba cuenta de la exigencia social de recatarse y sufrir la lucha entre lo que quería revelar libremente y lo que debía ocultar al público, a sus padres y hasta a él mismo. Su vida cotidiana, en esta situación era muy difícil. Vivía ocasiones y momentos en que le resultaba literalmente difícil hasta respirar. Con la muerte de su padre, sucedida en 1903, y la de su madre, dos años después se volvió un hipocondríaco y fue muy desgraciado. La muerte de su madre fue un golpe del cual nunca se recobró. Proust se volvió un huérfano desamparado a los 34 años y se sintió hasta el fin de sus días como un niño abandonado.


Durante la producción de su gran obra, Marcel se encerró, aislándose como un neurasténico, cuyos nervios de irritaban por las cosas más nimias, como los ruidos de la calle, el polen de los árboles, incluso, se sentía afectado por la luz del día. Para evitar escuchar los ruidos, amortiguó con corcho la habitación que ocupaba y las ventanas las cubrió de celosías para evitar la entrada de la luz del sol. En el invierno, dormía completamente vestido y aun, en verano se forraba con un jersey, medias, gorro de dormir, guantes y bufanda. Permanecía en cama por más días, los frascos de medicinas y los pomos vacíos estaban esparcidos por todas partes, mezclados con sus manuscritos. Y en un desorden completo, reposaban los veinte grandes cuadernos que contenían las últimas partes de su obra.

Viviendo a costa de analgésicos y falsos estimulantes, su situación empeoró rápidamente. Tenía que tomar narcóticos para descansar; y, después de dormir tres días merced al veronal, se requería la adrenalina y la cafeína para que permaneciera despierto. A los cincuenta y un años contrajo una pulmonía, pero no quiso llamar al médico. Su hermano, el doctor Robert, tuvo que valerse de la fuerza para atenderle. Proust se negaba a hablarle y desechaba los medicamentos, quejándose de que él tenía que trabajar. Su última hora la dedicó a corregir pruebas. Sobre todo, quería hacer unas modificaciones a su descripción del escritor moribundo, Bergotte, "porque -decía- tengo que hacer varios retoques, ahora que me encuentro en el mismo predicamento". Marcel Proust murió el 18 de noviembre de 1922.

REJO QUEMADO

En un pequeño escrito narre sus experiencias, sensaciones y sentimientos,...

Tiene Cara

A todos nos ha quedado un buen sabor de la primera reunión, primero por lo novedoso y luego por lo entretenido que ha estado, esperamos que a los que no pudieron venir les motiven estas líneas.

Voy a intentar darles una idea de lo que ha sido la primer reunión, no es una transcripción, simplemente lo que recuerdo que dijo cada quien.

Hemos "venido" Diego Ortegón (D.O), Diego Ramos (D.R), Willington Ortiz (W) y César (C)

Porque estamos acá, que quiere cada uno?
D.O,  W: Aprender algunas cosas más, estudiar un poco el contexto en que se escriben estos libros, enriquecer la lectura que hace uno por su parte, con la que hacen los demás, obviamente hay algo de nostalgía con lo que se hacia en la universidad, se espera recobrar un poco todo aquello.

D.R, C: Cierto, pero hay algo más, al leer se generan preguntas un poco personales, es interesante responderselas y plantearlas con los amigos, reflexionar un poco sobre los temas que el mismo autor va tratando. Cuando se leer para si mismo prima el entretenimiento, como ver una buena película: Recuerda uno con el estilo, algunas partes, algunos nombres y la sensación que deja. Leer para compartir es empezar a desmenuzar cada parte, se crea una relación Autor-Lector-Otro, a veces el libro ó el autor es un intermediario para conocer al otro y para reconocerse también, al menos en ese momento.


Y entonces que orden seguimos?
D.O: Es bueno que haya algo de contexto, debemos investigar un poco sobre la vida y la situación del autor, ubicarnos en su momento y lugar.

C: Bueno como no vamos a poder estar todos siempre yo propongo el uso de un blog para que cada quien que pueda aportar lo haga en las reuniones o lo deje en el blog, lo del contexto se podría dejar en el blog para que se pueda compartir con todos.

D.R: Cada quien que traiga las notas de lo que le interesa tratar, sea formal ó de sus propias reflexiones y nos vamos dando la palabra.

D.O: Usando la mano del Skype (emoticon).

Y como es eso del blog?

C: Hay dos formas de agregar contenido: Una nueva entrada y un nuevo comentario a una entrada que ya existe, para agregar entradas les envío a todos el usuario y la clave del BLOG por correo electrónico, se loguean y les aparece la opción de una nueva entrada, como agregar una entrada en un foro. Para agregar un comentario a una entrada ya existente,ni siquiera hay que loguearse, se hace a través de agregar comentario.

Bueno pues adelante.
Vamos más o menos todos en la primer parte del primer capítulo: Combray I, el autor en primera persona recuerda su infancía en Combray y las sensaciones que le causaban el acostarse a dormir. En adelante un brevísimo resumen de la conversación:

C: Primero que todo quisiera plantear el tema de la traducción, la traducción es en sí muy interesante, un libro que ha visto la luz gracias a las palabras de un idioma en particular, nos llega sin usar ninguna de las palabras en las que fué creado, esta es una idea recurrente en la literatura; la mencionan Borges, Javier Marías, cualquiera que se tome la traducción en serio. Luego el traductor necesariamente re-escribe la obra, no lo puede hacer literalmente, tiene que tratar de encontar el estilo del autor. Sería bueno que cada quien comparara diferentes traducciones de este libro y quizas para las siguientes partes escojamos la que más nos guste.

D.R: Si, yo leí una versión en la Luis Angel, y la digital y son bien distintas, vamos a averiguar la digital de quien es y vamos mirando.

W: Bueno, la primer parte del periodo entre el sueño profundo y despetarme, es especialmente importante para mi, me identifico mucho, es desagradable esa sensación y muy intensa.

C: Básicamente el autor dice que uno debe reconstruirse en fracciones de segundo, es un viaje a alta velocidad entre el inconciente y el conciente.

D.R: Y ahí está la esencia de lo que uno es, todo lo que tiene que reinventar cuando despierta: donde está, cuales son sus afanes, cual es su realidad.

D.O: Primero que todo me parece muy universal, la forma en que el autor narra esas sensaciones, es la forma en que las recordamos todos. Ahora más que lo sicológico, yo veo una intención romántica en el autor, él busca darle mucho significado a las cosas que lo rodean y a las sensaciones y sentimientos que le generan. A mi me gusta la nostalgía de la infancia, porque en la medida en que vamos ganando años se hace más fuerte esa nostalgia, al menos para mi.

C: A mi los problemas en que me meto no me dan tiempo para esa nostalgía, ahí tiene la cura.


D.R. Otra parte muy interesante es esta: "Imaginándose que en una cosa real se puede saborear el encanto de lo soñado" .  Es preferible seguir soñando con ciertas cosas, porque cuando se cumple algún sueño a veces no es como se espera.

W: Además que parece que uno deja de luchar por ciertos sueños, para evitar la frustración de no poderlos hacer realidad.


C: Ese primer capítulo crea un clima sumamente privado,  personal, está narrado en primera persona y se refiere mucho más a las cosas que a las personas, me gustaría saber si el autor tenía hermanos, parece poco sociable en sus recuerdos.

D.O: Pués al menos se ve un niño consentido, a mi me parece un niño puppy.

Y el rejo quemado?
D.O. Va a enriquecer este blog con contexto del autor y su obra, D.R. Va a averiguar esa versión digital de quien es y C, escribe estas líneas y les manda el usuario administrador del Blog.

Por el camino de SWANN

Sin mayor debate y por sugerencia de Diego Ramos, hemos empezado por Marcel Proust. La reunión de mañana sábado 7 de Agosto a las 8:00 se hará por Skype.